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漆艺中的工笔重彩画-扬州漆器之彩绘工艺
双击自动滚屏 发布者:admin 发布时间:2014/3/20 阅读:427次 【字体:
漆艺中的工笔重彩画-扬州漆器之彩绘工艺
历史最为悠久的扬州漆艺
漆艺中的工笔重彩画
漆艺中的工笔重彩画
历史最为悠久的扬州漆艺

  战国时期就已有一定生产规模和较高制作水准

彩绘工艺作为扬州漆器工艺中起源最早的漆工艺,早在战国时期就有了一定的生产规模和较高的工艺制作水平。1967年,从扬州邗江西湖乡胡场村的战国墓葬中发掘出土了一件漆器圆盘,很能体现当时彩绘漆艺的制作水平。该圆盘直径40cm,为木制卷坯的内胎,髹朱红漆,以黑漆彩绘了云水飞禽纹样,保存也较为完整。

扬州彩绘漆器生产在汉代达到兴旺。解放后,从扬州近郊近百座的汉墓包括著名的广陵王刘胥的墓葬中出土了近万件漆器,不仅品种繁多且用途广泛,其制作工艺大多采用的就是彩绘工艺。扬州出土的汉代漆器中,一般公认最有价值的是七子盒、三足奁和面罩这三件。

其中,七子盒(又叫七子奁),为汉代妇女盛梳妆用品的用具。该七子盒高13.2cm、直径21.4cm,由一个大盒(称作母盒)和七个小盒(称作子盒)组成。小盒盒型不一,有方形、长方形、圆形、椭圆形、马蹄形等,放在大盒中大小合契,尺寸非常准确。作品内髹朱漆,外髹褐漆,用赭色在器物表面满绘数道云气纹、圆点纹和不规则几何图案纹饰等。在盒盖的顶端镶嵌平脱柿蒂纹银箔,大奁盒顶盖及侧面一周用银箔等距镶嵌数只神兽纹装饰。该件作品不仅是扬州双博馆的漆器馆藏之代表作品,也是扬州漆器的代表作之一。

彩绘工艺有漆绘、油彩、针刻等之分

针刻已不常见,现代彩绘工艺就是指漆绘

彩绘工艺分为漆绘、油彩、针刻等。漆绘是指在由生漆制成的半透明漆中加入所需的色彩颜料,经过细致调配,用特制的毛笔在已完成髹漆的器物上进行绘画。一般是在黑漆上描绘红、赭、灰绿色漆,也有少量是在红漆底上描绘黑色漆的,色泽光亮,不易脱落;油彩是指采用朱砂或石绿等颜料调油绘画于已髹漆的器物上;针刻即在髹漆的器物上用针加以镌刻,现代漆器制作中并不常见。一般而言,现在所指的彩绘工艺就是指漆绘。

和彩绘工艺结合较为紧密的还有一种工艺,叫做彩绘勾刀,也是扬州传统漆器工艺中的代表工艺。彩绘勾刀的结合,不仅能表现彩绘工艺的绘画效果,同时能够突出线条,将工笔重彩的艺术效果更加凸显出来,非常适合表现多元、喜庆、庞大的艺术题材作品。勾刀是指用特制的头部带有勾形的刀具,在髹涂好的漆面上勾绘出非常纤细的线条,而后将金粉与清漆调匀后填入勾槽内,业界又称为戗金。当然根据填入的色彩不同,也有戗银、戗彩的做法。该工艺在扬州于清末曾一度失传。上世纪70年代,扬州漆艺人恢复了该项工艺,创作了一些有影响的作品,但因工艺本身制作难度,加之市场接受程度不是很高等原因,近二十多年来扬州不再有该类型作品出现。2012年,扬州漆器厂再次组织人员进行研发,成功试制了几件作品,其中工艺恢复后的首件作品《元春省亲》地屏获得了“2012年中国工艺美术大师作品暨国际工艺美术精品博览会银奖”,可见其艺术价值依然是魅力无穷。

现代扬州彩绘工艺多运用于屏风、橱柜、小件礼品等。此外,彩绘工艺还体现在装饰作用上,比如,在骨石镶嵌的台屏、地屏、屏风、橱柜等产品上添加边框、云纹或者背景来突出稿面的生动性与真实感,提高作品的艺术性。在作品的底坯方面,现代彩绘工艺有了很大的扩充,不再简单地局限于黑底或红底,有时也在贴好金箔、银箔或铜箔后的漆坯上作画,使得作品更加富有贵气,有时为了突出彩绘作品的肌理感,也选用麻银底的底坯,即在木坯上先撒上碎螺屑后再贴上银箔,增添作品的视觉效果。由于颜料的缤纷多彩,彩绘工艺的色彩也随之更加的丰富,表现的内容也更加的广泛。

当代彩绘工艺的代表作品

彩绘《春风丽景》地屏在今年省工美精品博览会“艺博杯”评比中荣获金奖

彩绘《春风丽景》地屏,创作于2013年,规格为长371cm、宽45cm、高238cm。作品以金色为底,画面中央是一棵枝叶茂盛的梅树,枝干遒劲,盛开着粉红的梅花,中间点缀着深红色的梅花朵。梅树上有绶带鸟、黄鹂在休憩、鸣叫;树下有蓝喜鹊在觅食,周围以茶花、水仙、竹子相衬托。整幅作品描绘了一幅春意盎然、生机勃勃的春天景象。2013年,在江苏省工艺美术精品博览会“艺博杯”评比中,彩绘《春风丽景》地屏荣获金奖。

彩绘勾刀《元春省亲》地屏,创作于2012年,规格为长245cm,宽58cm、高208cm。作品以《红楼梦》中元春省亲这一题材为表现内容,再现了经典名著《红楼梦》中贾府最辉煌的时刻。该作品工艺在采用彩绘勾刀的基础上,还结合了宝螺镶嵌工艺,将作品中的灯彩部分全部采用螺钿制作,显得更加的立体,与此同时,也使得新恢复的彩绘勾刀工艺有了新的发展。

现陈列于无锡灵山梵宫的彩绘刻漆《多宝妙音》漆艺壁画,创作于2008年。该作长434cm,宽216cm。作品将中外佛教人物、宝塔、山峰、海浪、祥云以及动植物融为一体,整幅画面有我国各民族和印度等多国的人物形象以及建筑风格,反映出当今佛教绚丽多彩、与时俱进的局面。该幅壁画采用扬州传统刻漆和彩绘工艺相结合的方法,作品刻工精致、渲染细腻、线条流畅、色彩雅致、金色饱满,具有中国工笔重彩画的特色,是一幅精致高档的漆艺壁画佳作。


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