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螺钿妆成 翡翠光
双击自动滚屏 发布者:admin 发布时间:2014/3/17 阅读:239次 【字体:

螺钿妆成 翡翠光
  清·雕漆人物盒  长40厘米 宽26厘米  扬州博物馆藏
  清·三色雕漆人物太白瓶  高23厘米 腹径18.5厘米  扬州博物馆藏
  清·雕漆花瓶  高16厘米  扬州博物馆藏
  清·雕漆风景盒  底面对角线长10.2厘米  扬州博物馆藏
  清·雕漆菱形花盆套  高14.1厘米 口径30.5厘米  扬州博物馆藏
  清·雕漆臂阁  长21.5厘米 宽8.1厘米  扬州博物馆藏
  清·高脚雕漆杯  高8.2厘米 口径8.8厘米  扬州博物馆藏
  西汉·针刻填朱凤纹漆勺  残长17.3厘米 口宽9.2厘米  扬州博物馆藏

  扬州漆器起源于战国,兴旺于秦汉,鼎盛于明清,发展于当代,已有两千四百多年的历史。扬州是我国木胎漆器的发源地,也是全国漆器的重点产区。2006年,扬州漆器被列入国家级非物质遗产保护名录。

  早在秦汉时期,扬州彩绘和镶嵌工艺就有很高的水平。从扬州近郊甘泉山和天山广陵王等汉墓中出土大量的饮食用具、日常用品、文房用品、佩械用品以及丧葬用品等漆器文物中,多采用木、竹、铜、皮和夹柠等为坯胎,运用彩绘、针刻、贴金、金银片镶嵌、宝玉石镶嵌等工艺,器物造型别致、纹锦丰富,印证了扬州漆器在汉代的兴盛程度。

  隋唐以来,我国大量漆器传入日本等东方国家,对日本髹漆技术产生了很大影响。扬州唐代鉴真大和尚东渡日本,其弟子中就有当时的漆艺高手,此外,他还携带了大量的漆器盒、盘和宝象等工艺品。1982年日本漆器考察团来扬州交流,称扬州是日本漆器的圣地、祖先等。唐代的扬州漆器继承并发展了汉代漆器,创制了剔红(雕漆)装饰工艺。唐代扬州是全国的商业都市,水陆交通和手工艺生产发达,漆器更是远销海内外。

  宋代扬州漆器,继承汉唐传统工艺而有了新的发展,雕漆技艺极大提高,并出现了螺钿漆器和漆砂砚两大重要工艺品种。

  元代,螺钿漆器进入了兴盛期,元后期开始运用软螺钿制作软螺钿漆器,为明代点螺工艺的出现创造了条件。

  万历年间扬州著名漆艺大师江千里(字秋水),以制作点螺漆器著称于世。江千里毕生辛劳,留下数千件漆器作品(包括平磨螺钿和点螺),现北京、上海、南京、苏州等地博物馆均珍藏着他的许多作品。

  清代,扬州漆器进入了全盛时期,尤其是乾隆年间,扬州漆器是两淮盐政的重要贡品,漆器生产

  达到了巅峰,扬州成了全国漆器生产、制作中心之一。其品种丰富,技艺精湛。民间作坊林立,官府设有专门漆作,大量承制宫廷各种器皿、家具和建筑装修工程。其时扬州漆器种类繁多,有平磨螺钿、软螺钿、雕漆嵌玉、骨石镶嵌、刻漆、雕漆、彩绘勾刀、漆画等。雕漆、刻漆则属“扬州八刻”之一。

  清代扬州雕漆著名艺人有卢映之、卢葵生、夏漆工、王国琛等,以卢葵生家制为最精,有诗云:“不羡前朝果园厂,扬州刻手说卢家。”卢映之,生卒年不详,“清康熙、乾隆年间扬州人。漆工,精百宝镶嵌和剔红雕漆。康熙五十六年(1717)于扬州市上购一砚,上有‘宋宣和内府制’六字,似澄泥而轻,入水不沉,久乃知漆砂所成,因仿制焉。金农、袁枚尝为制铭。”卢葵生(?-

  1850),名栋,扬州人,卢映之孙。少时,从沧州张赐宁习画,笔意醇谨。嘉庆十三年(1808)作《山口待波图》。现藏南京博物院。他继承家学,百宝镶嵌、填漆、刻漆无所不精。独创八宝灰制品。尤擅紫砂漆艺,制作精良。雕刻的山水、花卉、鸟兽、虫鱼,颇具书卷气,皆非寻常绘画所及,名噪一时。他继承、发展了其祖父卢映之的漆艺,在他的带动下,扬州遂成为全国紫砂漆一器、雕漆制作中心。

  清末民初,扬州以梁福盛号所产漆器最精,品种有雕漆、螺钿、周制、刻漆、勾刀等。与福建沈绍安齐名,有“南沈北梁”之说。1915年巴拿马万国博览会在美国旧金山举行,梁家漆器获一等银牌奖。民国至抗日战争前后,漆器生产极不景气,仅剩周制、雕漆、深刻三大类。新中国建立后,扬州漆器得到了长足的发展,人才济济,其中著名的“三国一孔”(梁国海、王国治、孙国云、孔欲清)脱颖而出,尤以雕漆、刻漆见长,使得扬州漆器重放异彩。


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