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螺钿妆成翡翠光
双击自动滚屏 发布者:admin 发布时间:2014/3/19 阅读:268次 【字体:

螺钿妆成翡翠光

  1979年,邓颖超副委员长访问朝鲜,选用了扬州点螺工艺制作的《锦绣万年春》台屏作为国礼赠送给朝鲜的金日成主席。据说这是邓颖超副委员长亲点的一件礼品,只因为那曾经的惊鸿一瞥。
国礼《锦绣万年春》点螺台屏

事情要追溯到1978年,全国工艺美术展览会在北京中国美术馆举行。这一次,作为扬州漆器厂的主打产品,《锦绣万年春》台屏惊艳亮相,吸引了前来观展的人们驻足。作为点螺工艺恢复后首批制作的作品,该台屏高42cm,宽47cm。

作品画面上的松树葱茏蓊郁,孔雀亭亭玉立,青松翠羽相映生辉,雪青色的紫藤朵朵盛开,洋溢着一片盎然春意。数百个松球由近万根松针组成,八千多根翠绿的羽丝组成孔雀蓬松的尾羽,每根翎眼不仅套用了黄、橙、绿三色螺片,还巧妙地镶嵌了闪闪发光的纯金片。作品画面的经营、俏色的利用、精湛的工艺制作都使人拍案叫绝!

这样一件精美绝伦的艺术品,也给前来观展的邓颖超副委员长留下了深刻印象,正因为这,其后来被选为了国礼。

点螺工艺的前世今生

扬州漆器以螺钿镶嵌为主要代表特色,点螺工艺作为螺钿镶嵌的一类,据考最早出现于元代,时称“软螺钿”。该工艺大成于明代著名的漆艺大师江千里,时有“杯盘处处江秋水,卷轴家家查二瞻”的说法。清初名士刘应宾曾作诗赞曰:“螺钿妆成翡翠光,紫霞秋澈婺州香。形神具美真通泰,假寐仍期到梦乡。”后人也多以“螺钿妆成翡翠光”这一句来赞叹螺钿工艺的色彩之美。江千里一生创作了多件软螺钿漆器,现藏于全国多家博物馆。

然而到了晚清时期,由于社会的动荡不安和手工艺人的流离失所,软螺钿工艺失传了,而这一失传就是近200年的时间。

上世纪七十年代初,扬州漆器厂开始着手恢复点螺工艺。回忆起当时的情景,曾经主持恢复的南林余老厂长仍然是记忆犹新。他说,其实点螺工艺的恢复纯粹是偶然。有一次,一个客户拿了一套屏风,找到厂里,想让他们帮着修复。但是当时并没有人知道如何做,很多经验丰富的老师傅也是通过资料查找得知这种工艺叫做软螺钿。看着屏风里掉下来的薄薄的螺钿片,老师傅们是束手无策。也是机缘巧合,当时厂里有人到山西稷山的漆器厂参观学习,碰巧看到了用小片夜光螺生产的小件产品,便带了回来。1972年,在扬州漆器研究所工作的南林余和吕永林等人提出了要解决这个课题。后因单位内部变动,南林余被调到平磨螺钿车间,而这正好给他提供了一个试制的机会。

都说好事成双,恰好这时,北京故宫博物院来人,带来了北京故宫有美轮美奂的扬州软螺钿漆器的消息,并希望扬州能尽快恢复。故宫博物院的加入无疑给南林余等人增加了动力。于是,在南林余的主持下,厂里专门成立了试制小组,一方面对已有资料进行研究,一方面参照故宫博物院的漆器实物进行研究。由于山西的现成经验,试制小组曾经一度学习山西的做法,但是由于螺片太脆,总也达不到效果。而故宫博物院的漆器因为珍贵,学习小组的成员也只能是可观而不可摸。如何制作出那薄如蝉翼的螺片成了难以克服的难题。小组通过种种试验,最终采用最传统的手工打磨法制作成功。经过一段较长时间的试验后,薄薄的、色彩亮丽的螺钿片终于显现出来。一个技术难关被攻破了,再经过后期对髹漆打磨等技法的逐一攻关,1977年初,终于成功仿制出明末的一件“二龙抢珠盘”漆器,软螺钿工艺正式面向世人展示其绚丽的姿彩。

在仿制成功的基础上,试制小组不满足现有的成绩,又进行了新的探索与尝试,并于1977年底制成了第一批作品,共15件(其中6件为复制,9件为新创),这些产品参加了1978年的全国工艺美术展览会,可以说是一炮打响。

为了宣传扬州新恢复的软螺钿,并与现有的螺钿镶嵌相区别,当时有人提出,将新工艺命名为点螺。即用针尖点嵌的技艺,螺指材料,非常符合该工艺制作的特点,得到了普遍认同。1985年,点螺漆器被国家保密委员会列为对外保密技术。此后,点螺漆器也成为了官方的正式命名。

在近年来的“中国工艺美术大师作品暨国际工艺美术精品博览会”评比中,扬州送展的多件点螺作品获得了多项大奖,为古城扬州赢得了荣誉。

点螺工艺的艺术之精妙令人惊叹

点螺工艺,“点”指的是技法,“螺”指的是材料,即选用自然色彩的夜光螺、珍珠贝、石决明等高档材料精制成薄如蝉翼、小如针尖、细若秋毫的螺片,用特制的工具一点一丝地点填在平整光滑的漆坯上,经过精致的髹漆工艺,使点螺漆器具有图案精致、色彩绮丽、随光变幻、明亮如镜的艺术风格。

人们常赞叹“微雕”大师们技艺超绝,但点螺技师的精细制作与之相比是有过之而无不及的。将六七百丝厚的螺贝磨成了仅有三四丝厚的薄片(相当于人发直径的二分之一),然后挑选色彩纯净而富有变化的螺片,用几十种特制的专用工具切成各种薄片,这些薄如蝉翼、细若秋毫、小如针尖的点、丝、片,哪怕是微微的一丝风,也会将它吹掉,所以在乌黑发亮的漆坯上,点嵌这样的一点点、一丝丝、一片片必须全神贯注,一气呵成。螺钿磨薄需要费工,切成薄片需要费工,而把这么薄的螺钿片嵌好后,还需要髹漆磨显则更费工,力道轻了,图案色彩透不出来,力道重了,螺钿也就磨没了,整个过程全部是依靠手上的力度,依靠的是那一丝不苟的工作态度。


由于材料难得,制作要求较高,点螺工艺与扬州其他漆工艺相比,较少出现大件作品,而多以中小件礼品的形式出现,尤其是和漆砂砚、楠木雕的结合,更是创造将扬州工艺三绝融为一体的佳话,成为扬州漆器工艺中的代表工艺品类。

自笔者接触点螺工艺以来,每每会陶醉于其美妙的艺术世界,为此还曾作过一首打油诗,表达自己对点螺工艺精品的喜爱之情,诗曰:传统工艺保密技,扬州独有点螺工。取材天然出深海,点嵌妆成翡翠容。全凭手工巧打磨,制作精良耀苍穹。千古奇技扬天下,传世佳作万人颂。我们有理由相信,有着如此精妙艺术特色的扬州点螺工艺,必将在新的历史时期绽放出更加绚烂夺目的光彩。

孙卫华/文


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